“我猜他肯定是有南宋的宣纸，还有那个时候的颜料，而且最最重要的是，他能找到名家给这幅画题跋，中国字画界，向来有请名家题跋名作的传统，几笔下去，似乎画品的可靠就有了保证，价值因此而陡增。但如今一些较负责的书画家都不敢贸然下笔，有一些伪作造假平也很，万一题错了，再张扬开来，画家的脸上也会无光。也许市场的险峻更在于生在幕后的肮脏易。购画者将满腔信任付给了鉴定师，殊不知却反有被作伪的可能。一些鉴定者因为利益驱动等原因，不负责任地给各赝品题鉴，为假货市场大开绿灯。但是只要能找到人题跋，而且是那大家可以认可的那一，完全可以证明这幅画的价值，而我想，他一定手里有这样的人，也只有这样，这幅画才能卖这样的价钱。”

“说到这里，其实说现当代名家里面最能仿造东西，也是最名的当属张大千，作为书画收藏家和鉴定家的张大千，是历

样，艺术平很差，让人一就能看来。这些仿的书画多采用分工合作、充分挥各自优势的方式，有多人联合完成。与历代的赝品相比，这些自“名家之手”的东西，不论是画面构图、笔墨功夫还是装裱平都下真迹一等，与原作十分近似。贩卖这些仿书画的人，有的是有社会地位的人，有的甚至是当时书画鉴定的权威。”秦汉武正“所以说我们这是一个有渊源历史传承的行业，而我要的就是把老祖宗传承下来的这门衣饭扬广大！”

许把手里的烟摁熄在烟灰缸里，看着一边秦汉武乐了，伸胳膊肘碰了碰秦汉武笑啊：“你说了这么一大堆的大理，倒是一实话都没有给我说，也没给我说说到底这画到底是怎么的。”

秦汉武把手里的烟扔了去，刚好等于卖了个关，惹得许一阵着急，看着秦汉武：“那你给我说说，这要是不这么的，他们是有什么办法，或者说你是打算用什么办法？”

“简单的可以用国画中的赭石、青、墨等，最好是透明的颜在较大的容中调和，把下层颗粒的颜料滤掉之后，用排笔或板刷蘸取上层在纸或绢上刷匀，一遍不成可刷两次，即可染成仿古画颜。或者可以红茶适量加在火上煮，等把茶煮成红褐时，据调的需要调其他或墨，就可以刷制了。到了现在有的懒得就直接用过锰酸钾这常用的呈小颗粒状的消毒剂，加溶解后的那紫，涂在纸上把纸的颜变成褐。不过得注意这溶不宜太，太会使纸的质地变脆。中国的书画作伪，至少在南北朝已经现了。而今，随着书画市场日益庞大，市场对仿书画需求量很大，而书画作伪手法之多，今之简而言之。画工仿真品时，有时把名家的真品放在玻璃台面底下，利用灯光反行拓绘；或用大门幅的玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，然后再将描好的玻璃纸铺在灯桌上面，覆以宣纸，用笔画在宣纸上。没有这条件的，或笔下“过得”的，脆挂在墙上描摹，而后题钤印，堂而皇之地随行市，不过这些都算不得上明。”秦汉武了烟，低想了想，接着说：“稍微明的要么就是换款。利用现成的作品，去或挖空题款和印章，而后加上其他不相的作者名款。再或者就是添款。即在原来没有落款的书画作品上，添上名家名款，使作品陡然间成了“名人之作”或者就是半真半假，以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款四周留有余纸，加绘假画。还有的把原画放大，增加尺幅面积，如利用假画把册页放宽或拉长。有的移贴手法更为妙，鉴别时不重新装裱，其真伪就很难被现。我以前听老爷说过上海某博馆收藏了一幅古代山画，专家曾多次对这幅作品行鉴定，均被确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。直到6年以后，当博馆重新翻裱，裱糊师将宣纸揭下一看，题款和画幅整个脱离开来，变成了两半，这才知此画有假。对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至有专门为鉴定这幅画而的题跋。还有的仿者通过拍卖公司或画廊将其成单行一翻填写后，俨然一份可以上市买卖的真凭实据。有人甚至伪造其他国家的一些买卖文件，然后再以“回”的形式中国书画市场领域，这算是明的，不过我估计他不会用这样的方法，这样的方法，虽说不好看来，但是只要认真去看，或者用科技手段去验证年代的话还是可以看来真伪的。”