说实话，我替我师傅惋惜的，因为他画的画绝对是一，可惜在书画界名气太重要了，有名的不画得多烂都能卖价钱，没名的画得再好也没用。我师傅大概悟曹雪芹的警句，临死前把全的力和才华都投到制作假画上，并把这些无价之宝都给了我，从而奠定了我今天的基础。他仿制的名画，到今天都是品，有的比原画还好。你问我为什么不搞创作？我刚才不是讲了吗，画卖的是名气，而不是艺术本。中国能称自己是画家的人有多少？成千上万。你在纽约、敦、黎、东京的画廊里，开最低价售的多是中国人的作品。有人开玩笑说，你在黎的任何一条街上碰到中国人时，十有**是中国术家协会的会员。当你在纽约的曼哈顿见到摆摊画人象的，百分之九十是中国人，而这百分之九十中的百分之九十是大6术学院毕业的材生。对于一个号称搞艺术的人来说，沦落他国异乡的街，过著半乞半混的生活，你说他还能有艺术灵吗？所以，给我十年的奖学金，我也不会去国外混。卖假画虽然不算是什么正门正，但至少还能在画界浸染，所接的都是画中品，张大千、齐白石还不都是靠卖假画名的。

一般仿画的人分成三类，一是职业仿画者，二是画家的徒弟，三是画家自己。第一类的人像我这样的，全是为了吃饭。第二类的是在这行里产品最好的，因为他们谙老师画作的髓，又熟悉老师作画的习惯，仿的画绝对真。特别是当名师谢世后，当徒弟的拿的仿画真假难辨，为假画市场中的上上品。你问为什么名画家自己还要伪造自己的作品？理很简单，为钱。一个画家在成名过成中，必须有广泛的社活动，在这应酬中，他不得不经常将自己的作品送给别人。画送多了，虽然名声会随之增大，但画却是随量减值。所以，为了保住画价，在不得不送的情况下，仿一些自己的成名之作，成为名画家不得不为之的一手段。但在题辞、印章或画的某用笔稍一小的手脚，就可以使这些仿作或有价值或没价值，这里的学问可大了。”

的福气。由于他是清末皇室大家，对金石篆刻、珠宝古玩，样样通，虽然他在书画界没什么名声，但上上下下认识不少画友，为我能今天在这行里折腾铺垫了不少的路。

纳佩风往袋里摸了摸，摸了一盒中华，了一到嘴里，上，了一之后，把嘴里的云气吐了来，然后接着说：“一九九五年国第一次办中国当代画家画展时，就被七位名画家指控其展品百分之八十为假画，搞得老丈二和尚摸不著脑，大骂中国的画商和鉴定师都是骗。据有关专家们说，几乎所有大6知名的画家的画都被人伪作过，尤其是行情看好，卖价较的。近年国画界有不少老画家国访问，常碰到朋友家中挂著冒著自己名义的假画，有的购价得吓人。老画家们对此常常还有些不知所措∶说穿了太使朋友难堪，传去还要让人家蒙受损失，但不说又是对朋友的欺骗，对自己的情也是一个极大的伤害。更多的假画则现在售展品的画廊中，有人估计，欧市场上通的中国名画家的作品，有三分之二全是假货。

如今卖假画的也已自成系，外人想打来也不容易。仿制字画的也分三六九等，那些仿术，大买卖的，往往和全国各大画店和画商都串通著的，仿的名画不经专家鉴定本分不来，而这些专家又大都被他们所控制。比如一个画商收了一张名画家的佳作，就可以去找个仿画的手，一丝不差地将原作临摹下来，其用纸、用墨、印章也都一样，然后标上价再卖去。原画则自己留下来，若年后，等那个画家死了，这件真品与假画的官司也就成了无案了，最后得利的当然是画商自己了。’”